《盗梦空间》重启头脑风暴

邓文龙

《盗梦空间》重启头脑风暴


2010年08月13日09:59


在后《阿凡达》时代，人们都在期待这样一部电影的诞生：它的叙事完美无缺，在引人入胜的同时还能展现丰富内涵和人文主义关怀；在技术上更加完善，在展现高科技的同时也保留传统好莱坞的拍摄模式，而不是一味地依靠CG技术；它在满足影评人口味的同时也能获得大多数观众的认可，成为最艺术化的商业电影。幸运的是我们没有等待太久，克里斯托夫·诺兰给我们带来了《盗梦空间》，这部电影满足了以上所有的条件，同时也在创造着电影史上的新奇迹。在美国，它已获得了高于《教父》的影史第三的高度评价。9月2日这部电影将和广大的中国影迷见面。





必看理由一 忘掉3D吧，这是一部四维电影

卡梅隆的《阿凡达》所引领的3D热潮依然在全世界蔓延，无数的观众一边忍受着劣质3D带来的眩晕感，一边还得拍着自己的大腿连连叫好。《盗梦空间》所带来的视觉震撼一点都不比《阿凡达》差，更棒的是，你可以忘掉那些让你头晕的3D眼镜了。影片所表现的梦境中经常会出现许多超乎想象的影像奇观，比如巴黎的街道像纸壳一样折叠起来，酒店的走廊会360度地旋转等。除了空间上的惊人变化以外，影片的第四个维度来自于时间上的变化，剧情里不同层次的梦境中存在着时间上的差异，时间成为故事发展的另一个重要原因，在一个梦境空间中迪卡普里奥可以和妻子白头到老，但是在现实的时间中他们只是睡了几个小时而已。单就想象力而言，《盗梦空间》已经可以和《阿凡达》比肩，更难能可贵的是，这部影片没有大量地运用电脑CG技术，而是采用了更加朴实的拍摄方法，使得剧情的发展和递进更加真实，完全不像是一部展现梦境的科幻电影。诺兰曾说：“我并不是一个技术狂人，我不想让电影铺张到让人人都把注意力放在画面上，而停止对角色和故事的关注。”

必看理由二 故事超越想象力的极限

《盗梦空间》绝对是一部有史以来结构最为复杂的电影。梦境本身就是一个非常神奇而又私密的空间，梦境和现实之间形成的两个空间是《盗梦空间》故事发生的主要载体，在这两个空间的基础之上，梦境本身又可以扩展出3个层次，再加上一个在梦中死去时到达的“荒漠”，一部影片就有了6个空间层次。拿《阿凡达》来做比较，如果人类的世界和阿凡达的世界可以算做是两个空间的话，那么《盗梦空间》的叙事容量就是《阿凡达》的3倍。同时影片中的空间彼此相互关联，一个空间的状态往往会对下一层空间造成极大的影响，比如影片中上一级空间的承载单位是一辆小货车，随着小货车的颠簸，下一层的空间也会改变空间的平衡，甚至当小货车翻倒时，下一级的空间也会天翻地覆，于是我们就在影片中看到了剧中角色在天花板上打斗的镜头。除了6层空间，每一层的空间在时间上也是不同步的，上一层空间的时间要比下一层的时间慢上12倍。这种时间和空间上的多层次给观众带来的是前所未有的观影体验，《盗梦空间》带给观众的绝对算得上是一场头脑风暴。

必看理由三 你想看的一切这部影片中都有

一部电影如果够得上伟大，那一定是因为它的独一无二，《盗梦空间》就是这样一部电影。从类型上讲它是一部杂糅了爱情、动作、悬疑、谍战等诸多元素的科幻片。从影迷的角度来说这部电影是《骇客帝国》《泰坦尼克号》《谍影重重》《不可能完成的任务》《十一罗汉》《偷天陷阱》《去年在马里昂巴德》等电影的综合。女性观众可以在《盗梦空间》中看到一段凄美的爱情故事，科幻迷们可以仔细研究电影中提出的关于时间、空间和人的意识的科学命题，男性观众们可以一边喝着啤酒一边欣赏片中那些激烈火爆的枪战、肉搏和追车的大场面。《盗梦空间》是一部花哨的电影，能够与之媲美的恐怕只有昆汀·塔伦蒂诺的《无耻混蛋》，但是在影片的深刻程度上《盗梦空间》绝对要比昆汀的电影高出一大块。

必看理由四 克里斯托夫·诺兰十年磨一剑

2008年的一部《黑暗骑士》让广大的中国观众认识了克里斯托夫·诺兰这位好莱坞年轻导演，更资深一点的影迷则是通过《记忆的碎片》和《致命魔术》这两部电影认识他的。和《盗梦空间》一样，这两部电影都由克里斯托夫·诺兰亲自编剧。不安定的精神状态和不可信的逻辑推理一直是诺兰电影中反复出现的主题：《记忆的碎片》里面是一个失去记忆的受害者，《致命魔术》里面讲的是一个脑海中满是错觉的又一例病患，而《蝙蝠侠》的故事则采取颠覆性的形式，从根本上就不再让那个隐姓埋名的超能好市民出现了。直到今天的《盗梦空间》，诺兰用了10年的时间完成了一部关于人的意识和梦境的“科学论文”。接受采访时诺兰说：“我希望能有足够长的时间来完成这部电影，因为这里面想要表达的东西都是我从16岁开始就在反复思索的问题。七八年前我就已经完成了剧本的初稿，但到后来故事的进展比我想象中要远得多，它触及到了真实梦境与半梦半醒状态之间的关系。”更加值得一提的是，正是《黑暗骑士》10亿美元的票房数字给了诺兰拍摄《盗梦空间》的机会，否则华纳是不会投入1.6亿美元让一个年轻导演去拍一部没有票房保证的“花哨”电影的。这样一部具有复杂结构的电影在获得了好口碑的同时，很可能会遭遇票房的惨淡，用一句时髦的话说，这部电影是拍给未来的观众看的。但是华纳并不担心，因为诺兰已经开始了新一集《蝙蝠侠》的拍摄工作，也许要等这部商业片大卖之后影迷们才有机会看到下一部诺兰自己的电影。

必看理由五 影迷影评人口碑一边倒

《盗梦空间》在北美上映以来，取得了影评人和影迷的一致肯定。在IMDB（互联网电影数据库）上《盗梦空间》以9.2分的成绩超越《教父II》名列影史第三，其中有74.8%的观众都打出了10分的满分，在以影评人为主的烂蕃茄网站也有84%的好评度。包括《芝加哥太阳报》《综艺》《时代》等11家美国主流媒体也给该片打出了满分的成绩。来听听他们是怎么盛赞 《盗梦空间》的：

“影片的出现让那些对好莱坞电影不屑一顾的人们从此闭嘴。《盗梦空间》是一部神奇的电影，它的开头就像詹姆斯·邦德大战《骇客帝国》，随后你还能从中感受到很多大片的影子，如雷德利·斯科特的《银翼杀手》，但《盗梦空间》也绝对拥有其自身的独特魅力，克里斯托夫·诺兰创造了一个神奇的梦境世界，引导着观众带着自己的秘密投身其中。”

“《盗梦空间》是一部很聪明的电影，丰富的细节、错综复杂的叙事，将观众带入一个潜意识的迷宫。诺兰创造了一个超现实主义的惊悚世界，有点类似于荣格学说，在真实与非真实的多重层面上对观者构成了挑战。”

“这是一部国际级的恐怖片，一部失去爱意的疯狂电影，是好莱坞面向世界市场的一次形而上学的抢劫，同时也造就了新一代好莱坞的银幕大师——克里斯托夫·诺兰：他是伊恩·弗莱明、沃卓斯基兄弟和弗洛伊德的结合体。”

“诺兰创造了一个梦境世界，引导着观众带着自己的秘密投身其中。这恐怕是电影人所要达到的最终目的吧。”

“即使两遍也不能解答所有的谜题，这是一部用来崇拜而不是珍惜的作品，除了满足一般的观影需求，它更让观众目眩神迷。”

邓文龙

《盗梦空间》：一流口碑 二流电影


2010年09月06日12:26


所谓的“口碑”，主要指的是以IMDb为代表的北美影迷的反应（我没有直接的数据支持，但凭常识判断IMDb上的投票人群应该以美国人为主），此外还包括互联网时代中国内地影迷在网络上的追捧。诺兰的作品历来在IMDb上摧城拔寨，Top250里有五部他的作品：《侠影迷踪》《黑暗骑士》《致命魔术》《记忆碎片》和《盗梦空间》，《盗梦空间》还冲进了前十，可见这位70后英国导演有多受网络时代影迷们的青睐（诺兰迄今一共也就七部长片）。 ­

《盗梦空间》其实延续了诺兰一贯的创作主题：模糊不清的现实界限、有意打乱线性顺序的叙事方法、黑暗阴郁的影像风格，甚至连深爱妻子的男主人公都与前作如出一辙（参看《记忆碎片》）。诺兰向来只塑造歌特、内敛的男性英雄形象，他片中的女主人公通常只承担男猪“精神支柱/心魔”的功用，这些特点无一例外的延续到了《盗梦空间》里。细究的话，还有些小细节也是诺兰标签式的：如莱昂纳多饰演的男一号柯布，这个窃贼跟诺兰处女长片《追随》中的窃贼是同一个名字，只不过彼柯布入室盗窃，此柯布入梦盗窃；再如金牌配角迈克尔·凯恩，从《蝙蝠侠》系列到《致命魔术》，凯恩爷爷的身影一直在帮诺兰压阵脚（两部《蝙蝠侠》的成功可能主要还得归功于弗兰克·米勒的漫画原作，估计也是为了商业市场考虑，诺兰的这两次蝙蝠侠叙事非常循规蹈矩）。­



最重要的还是诺兰迷宫式的叙事结构，不过这不能算是诺兰的首创，也不能说诺兰用得最好。从叙事学的角度看，无非是打乱了线性的时间顺序（逆时序）而已，这些东东在世界电影史上屡见不鲜。近年来为影迷们所熟悉的就有昆汀·塔伦迪诺、盖·里奇、姜文、宁浩等人——就是不好好说事呗，单就打乱正常事件顺序的僭越程度而言，《盗梦空间》显然不如《项狄传》以及《记忆碎片》来得更淋漓尽致（除了大量的闪回以外，《盗梦空间》在结构上只有一处显而易见的逆时序处理）。如果再把目光放远点，有意颠覆经典叙事方式甚至“反叙事”的先锋电影也很多，走得也比诺兰更远（譬如戈达尔）。­

拿梦境说事，同样也无甚新意。《入侵脑细胞》《童梦失魂夜》都如是，这样的例子还有很多。要说营造现实与梦境间的似是而非，《盗梦空间》甚至不如《去年在马里昂巴》来得更纠结，只不过雷乃爷爷玩的是左岸作家风格，优雅而暧昧，在讲究快节奏的当下网络影迷文化中，自然不如诺兰受欢迎。值得一提的是，除了《七武士》以外，IMDbTop250的排行榜中很少见到排名靠前的非英语电影，我没有具体统计过，但IMDb排行榜中的欧洲（特别是法、意）电影显然很少。­

既重复自己，又抄袭前人，这让我对《盗梦空间》的好感很打了几分折扣。当然，每个导演都在重复自己，诺兰也不是神（什么“诺兰大神”，用本山大叔的台词讲：“这就是个人名”）。诺兰当然是个优秀的导演，在《盗梦空间》热映后，丫在好莱坞导演权力榜上怎么也该进前十了吧。在我看来，诺兰的成功之处主要在于他对故事节奏、观众理解程度和影片叙述结构之间的调和。也就是说，玩逆时序、套层叙事不难，难的是没把这东东玩成彻底的小众实验电影，观众看得有些云里雾里，但不至于完全失去解迷兴趣，通片下来还是一部耐看的商业片，这才是《盗梦空间》跟《成为约翰·马尔科维奇》之类影片的根本差别所在——诺兰的金刚钻也在这里。­

《盗梦空间》是一部误打误撞成功的电影，刚成片时连华纳内部都没什么信心，但谁想上映后在简单反智的商业电影文化中结出了意想不到的硕果。除了诺兰一贯表现良好的RP积累外，互联网和电子游戏文化兴起导致的文化转型恐怕才是根本性的原因。如果把观众看作是电影/大众文化产品的消费者的话，“以互联网、手机和各种PDA装置为代表的新兴媒体的兴起和普及，使当代社会的消费者不再单纯是被动的收受体，而转型为能直接参与到内容与信息等知识生产活动中去的生产—消费者（prosumer，即英语“生产者”和“消费者”两字的拼接）……过去那种大媒体集团得以垄断信息生产、控制信息流动的局面正被更趋民主也更加多元的大众参与性媒体形态所取代。这一转型不仅令媒体内容更加丰富、声音日趋繁复，而且也为同好社群和集体身份及智慧的凝聚提供了机缘。”也就是说，普遍经受网络虚拟社会和角色扮演式的电子游戏洗礼的观众，很容易把自己作为一个参与者介入到影片故事中去，他们在积极参与着影片意义的生产——具体到《盗梦空间》，则表现为影迷们热火朝天的对影片的剧情进行着以我为主的解读（尽管相当多的影迷误以为自己读出了诺兰想要他们读出的意思）。再加上同好社群/迷文化的聚集，《盗梦空间》的声势便一浪高过一浪。不过这也再次证明了诺兰的杀手锏所在：让观众参与进来，既不能搞的太难，又不能太简单，就像影片中柯布让阿里阿德涅设计迷宫的那场戏一样，增减之间须得恰到好处。­

至于电子游戏，这就更好理解了。看到两个小时，旁边的小姑娘就跟我说：“这就是个电子游戏嘛！”就是这话，柯布跟尼奥一样都陷入了矩阵帝国里，一旦进入梦境和虚拟现实之类的领域，那永远就是死循环了，怎么说都行，影片便成了充斥着假作真时和无为有处的黑色Party。正因为是梦境，就可以为所欲为，这也给诺兰营造视觉奇观提供了绝佳契机。不过真要讲开创式的主题挖掘和影像风格创新，《盗梦空间》无非是《黑客帝国》的山寨简装版，袭人故智，无甚新意。不过，也正是由于电子游戏的普及，才会让影迷们更加绕有趣味的去接纳《盗梦空间》这个故事。说到梦中梦的套路，《盗梦空间》之前在科幻文艺作品中早就用滥了，王晋康十几年前就写过《七重外壳》了，诺兰这才三重（实际上最终有四重），比王晋康还差几层功力——再重复一次，也正是因为只有四层，才会让电影没有显得过于晦涩。当然迷宫套层搞得多的成功影片也不少，《伊恩·斯通之死》的男猪伊恩·斯通就实打实的死了五次，《恐怖游轮》的女猪杰西则不得不面对满满一甲板被自己打死的同一个好友的尸体。­

《盗梦空间》最大的亮点在于最后半个多小时四层梦中梦的解题（但都在同一个叙述层次/虚构域内完成），诺兰设置了不同梦境层次之间时间感的差别（类似于李献计的“差时症”），让观众们在目睹一辆中巴坠桥的过程中屏息凝视：最里头是柯布去梦境边缘见亡妻，然后是雪山枪战，接着是失重大厦里的搏击，再次才是中巴坠桥，每个层次都必须在同一时间完成穿越，于是，炸弹会不会在最后一刻爆炸成了观众最关心的问题，看似无聊的梦境游戏被诺兰改头换面成动作大片，这才是《盗梦空间》得以成功的重心所在。至于陀螺仍在旋转的“最后一分钟诡计”，这也是好莱坞的标准套路。而且梦中梦玩多了，最后怎么样无须（很大程度上也是无法）解释清楚，柯布怎么就在机舱里醒来了？他还在梦境中吗？他亡妻关于现实和梦境无法区分的理论是否正确？当影片放映结束时，这些问号带且必须带着。真要追根溯源下去，“何为真实”是一个永恒的哲学困境，海德格尔有言：“这个存在者为之存在的那个存在，总是我的存在。”按照这种颇具唯我论色彩的现象学哲学理路，只要知觉上是完全真实的，那就是真实的——假如尼奥永远没有在饲养容器中醒来，那个虚拟世界对他来说就是真实的，也许我们跟尼奥（柯布）一样还在虚拟世界（梦境）里，但只要我们的知觉系统没有报警，那追问世界的真伪便没有意义（所以当楚门看见天上掉下一盏射灯时，他的世界观便开报警、继而崩塌了，当然，这一坍塌首先也建立在楚门的知觉体验上）。­

我本想打开金山词霸查查老美怎么看待《盗梦空间》，后来发现已经有论家提及，索性引在这里：“总体评价是‘值得一看，但并非开辟鸿蒙之作’……很多国内影迷对该片的信念是建筑在口碑上的，因为没看过，所以才是最完美的……查阅了美国数家主流媒体，结果发现很多以肯定为主的影评，其实并没有把影片捧到天上……后来跟一美国影评人交流，对方说：‘《盗梦空间》不错，《黑客帝国》依然最牛’。”——这也正是我的总体观感：跟之前铺天盖地一边倒的一流口碑比起来，《盗梦空间》的作品本身只能算是二流。­



当然我相信有许多影迷是发自肺腑的喜欢诺兰和他的《盗梦空间》，但是秉承鲁迅先生“向来是不惮以最坏的恶意来推测中国人”的精神，我还是觉得，这里头装X者大有人在。这年头，不夸夸Inception怎么显得出自己的审美品位跟国际接轨呢？——这后面的潜台词是：所谓的“国际”就是好莱坞。再者，在如今的大陆网络影迷文化里，骂国产电影、捧好莱坞电影几乎是一件“政治上正确”的事——中国电影就是比好莱坞落后成百上千年，全是乐色，有什么好夸的？你若替国产电影说几句好话，那铁定是五毛；夸好莱坞电影，那才说明你够洋派、有水平。这背后亦隐含着一个不言而喻的意识形态逻辑：你夸奖国产（好莱坞）电影就是认同（抗拒）时下的文化政策，就是支持（反对）威权管制的权力体系，就是反对（支持）自由民主。持这种简单粗暴观点的人可称之为“庸俗的自由主义者”，看似满腹现代公民激情，其实“他们拒绝对实际的历史关系进行批判性思考，拒绝从当今世界的变化中理解自己的社会。”当然，有很多影迷其实也达不到“庸俗自由主义者”那样有一套系统价值观的程度，只不过他们与“庸俗自由主义者”一样共享着同一套意识形态逻辑，而且如今这套“庸俗自由主义”的话语方式在网络上几乎是畅通无阻的——所谓“政治上正确”是也。­

我承认：除非发生颠覆性的变化，不然在可以预见的将来，中国还是出不了《盗梦空间》这样优秀的电影，但这显然并不意味着不能批评《盗梦空间》。我也知道我写这些文字会得罪很多《盗梦空间》的追捧者（包括我的朋友），但我还是决定把自己的真实想法表达出来。

邓文龙

《盗梦空间》重启头脑风暴2


2010年08月13日09:59


以下电影可以帮你更好地观赏《盗梦空间》，在走进电影院之前不妨找来一看。



《骇客帝国》

导演：安迪·沃卓斯基、拉里·沃卓斯基

主演：基努·里维斯、劳伦斯·菲什伯恩、凯莉·安妮·莫斯

类型：动作、惊悚、科幻



《记忆的碎片》

导演： 克里斯托夫·诺兰

主演： 盖·皮尔斯、凯莉·安妮·莫斯

类型： 惊悚

剧情：悬疑、犯罪



《入侵脑细胞》

导演：塔西姆·辛

主演：詹妮弗·洛佩兹、文斯·沃恩

类型：奇幻、惊悚

剧情：科幻

导演：道格·李曼 Doug Liman

主演： 马特·达蒙、弗兰卡·波坦特、朱丽娅·斯黛尔斯

类型：动作、惊险

你需要做好哪些准备

为了更好地欣赏《盗梦空间》，广大的影迷们可以事先做一点功课。有一定观影经验的观众，可以找来诺兰以前的电影如《记忆的碎片》和《致命魔术》来熟悉一下他一贯的叙事风格。没有太多观影经验的观众也可以通过观看《谍影重重》这样的商业电影来熟悉快速剪辑和大信息量铺成的电影叙事节奏。当然，你也可以什么都不做，就算是光看热闹，《盗梦空间》也精彩得不得了。

男影迷 没人能一遍就看懂

这部电影有6层空间结构和同样的时间结构，你根本别指望一遍就把这部电影看得明明白白，《盗梦空间》中有太多值得去回味的细节，有很多等待揭开谜底的谜题，就算你睁大了眼睛一下不眨也未必能猜透故事的结局。一部伟大的电影会随着时间而成长，《盗梦空间》显然就是这样的电影。现在网络上充斥着大量的关于影片的解密性文章，几乎每篇都有自己的观点和佐证，相信这样的文章会越来越多，在进电影院之前你大可以找来读一读，即使有剧透也完全不影响你对这部影片的观看，《盗梦空间》所蕴含的信息量非常庞大，几乎所有的解密都是那么的苍白无力，好电影需要一遍一遍地仔细欣赏。

女影迷 你根本不需要看懂

不要被这部影片复杂的结构所迷惑，怀着一颗忐忑不安的心走进电影院。即使看不懂，《盗梦空间》依然是一部非常热闹的商业电影，里面有凄美的爱情故事、激烈的枪战、紧张的追车，这些时髦的商业元素单拿出哪一条来都够精彩。其实对于女性观众而言，只要看懂了迪卡普里奥和妻子这一条线的故事就已经足够感动到落泪了。

资深影迷 请准备好纸笔和计算器

这不是一部催泪电影，相比较那些“爆米花”电影而言，《盗梦空间》是“奥数级”的。资深影迷们一定要准备好纸笔随时记录影片中出现的各种理论和数字，这些在影片中大量出现的细节可以更好地帮助你了解整个影片的结构。当你第三次，甚至第四次观看这部影片时你才会发现，你记录下来的这些数据对于剧情的发展是多么地重要，也许影片真正的答案就隐藏在这些微小的数据当中。能在影片中找到属于自己的观点的才是资深影迷，把秘密藏在剧情当中也许才是导演留下开放式结局的原因。