日本漫画在家园摇撼中崛起

蓝冰晨晨

morningmanga.com网站上，漫画家能町峰子发文。
　　说出许多日本漫画作者的心声：“考虑了很多，这个时候想不出有什么关于鼓励的画和文章，看了新闻之后，东北和北关东地区真的很惨，大家一定都很辛苦，但是要是偶尔地看看漫画，说说相关的话题，应该可以开心点吧，灾难总会过去的。”
　　另外一名漫画作者王欣太也上传了作品《Remember》，他在图旁边写下了这样的文字：“遭受巨大灾难的大家，从心底里慰问你们，希望大家能够早日恢复，从心底里为你们祈福。”


　　日本发生里氏9.0级地震，并引发海啸、多起火灾以及核泄漏，面对突如其来的地震灾难，在全世界的目光都集中在震区人民安全及地震的灾情时，更有全世界的日本动漫迷们集结并发出呐喊：鸟山明（《龙珠》作者）安在？岸本齐史（《火影忍者》作者）安在？青山刚昌（《名侦探柯南》作者）安在……

　　接连几日越来越多日本漫画家的名字在互联网上滚动出现，问安的消息随处可见，正是这些声音唤醒了整个日本漫画界，随后便有日本漫画家在自己的微博上面回应、报平安。

　　在我们思考灾难的同时，我们也开始思考着日本漫画——这样一个标志着日本民族文化的发展与复兴，也是为此，日本漫画以它独到的魅力牵动着世界漫画迷的心。那么在大灾难背后，它又将何去何从？

　　《龙珠》连载十年

　　日本漫画走向世界的里程碑

　　日本漫画自身风格与体系的形成日本漫画的渊源，有人将之追溯至平安时代的“鸟羽绘”。

　　现代日本漫画开始实现本质性的飞跃是在“二战”后。战后日本摆脱了旧有思想的禁锢。在这一历程中，手冢作品开创了文学、电影与漫画相融的新风格，经典之作《铁臂阿童木》连载更长达16年，蜚声海内外。上世纪60年代，“剧画”作品开始成为主流，漫画家开始集中精力提高绘画技术，描绘人物感觉和内心活动绘画手法的出现使漫画的表现力增加，日本漫画的本土风格开始凸显。

　　另一方面，电视业的迅猛发展将漫画搬上荧屏，漫画开始得到全社会肯定。

　　上世纪80、90年代，日本漫画经历了大爆炸时期，漫画出版物一度接近全部出版物的40%，漫画家们努力树立个人风格和特色，漫画种类也不断增加。“80后”们所熟知的《圣斗士星矢》、《幽游白书》、《名侦探柯南》等漫画都是大爆炸时期的产物。

　　大爆炸时期的日本漫画开始大规模进军世界市场，先是亚洲，进而是美国和欧洲。随之出现的COSPLAY成为动漫界的一项新传统，风靡欧亚，因而这一阶段被视为日本漫画市场扩张的一个新起点。

　　日本漫画在向世界进军过程中的另一个里程碑是鸟山明的作品《龙珠》，这部连载长达十年的漫画创下了全球销量3亿本的奇迹，由漫画改编成的动画被全球60多个国家引进，从2009年好莱坞斥巨资打造的真人版电影《龙珠》就能看出这部漫画的持久影响力。

　　日本漫画的发展历程是用“心”去开拓的，许多动画人和漫画家因为对这个行业的热衷而放弃了很多机会和原本的人生道路，这些人中不乏东京大学、早稻田大学、庆应大学的毕业生，他们致力于自己热爱的漫画，造就了本国漫画产业的奇迹。

　　政府扶持社会包容

　　日本漫画稳步前行

　　为了扩大动画和漫画产品在国际上的销路，加大传播日本文化的力度，日本政府以及东京都政府都在对日本的动画、漫画产业实施支持和扶植政策。日本政府不但将两者作为一项重要的出口产业，而且还将其作为一种独立的文化来培养，在政策、资金和组织上都给予极大帮助。日本外务省还决定利用“政府开发援助”中的24亿日元“文化无偿援助”资金，从制作商和发行商手中购买其产品的播放和出版权，并将这些购来的动画、漫画无偿提供给那些无力花费巨资购买的发展中国家，让他们的观众和读者有机会去欣赏日本动画和漫画。

　　日本社会对于漫画的包容明显高于其他国家，漫画出版物几乎占图书出版总量的一半，迄今仍保持三分之一的高比例，这是日本漫画最突出的特征。在日本漫画市场中，成人漫画和电影等一样是最主要的娱乐方式之一。

　　日本漫画的发展在社会上是没有断层的，存在着各种年龄、性别、文化的和多层次的需求，各式各样的漫画也就相应地培养了起来，漫画在如此宽松的环境内才得以充分发展。

　　在日本，同人志也非常地繁荣昌盛。所谓的同人志也就是业余漫画家所组成的团体。他们自费出版自己的漫画杂志、单行本、周边产品，目的可是为自娱自乐，也可以磨练画技，积累经验，提升名气，从而获得漫画出版社的赏识青睐，成为职业的漫画家。在日本各地同人志团体非常多，每年举办的各项活动如画展、Cosplay比赛等就有几千人参加，他们出版的漫画也有固定销量。

　　快餐现象凸显

　　日本漫画何去何从

　　近几年，日本文化的快餐现象日益凸显。漫画作品同一化很严重，也缺乏优秀脚本。让人们和漫画迷们思考的是在经历了这次地震大灾难后，日本整个民族的文化将在一定程度上受到影响，毕竟二战对这一代人来说是遥远的过去，阪神大地震也远不如这次严重。这些年日本动漫最大的问题就是缺乏思考，全民娱乐。随着人们对于灾难的思考，这种思考也将会被带入包括日本漫画在内的其他领域。

　　这次日本地震不仅仅摇撼着万里山河，更摇撼着整个漫画界的灵魂，在全世界漫画迷们追问生者安危的时候，被问者也经历着对自己灵魂的深刻拷问。由此大量地震题材的漫画应运而生，作品虽然很简短，但却充满力量和希望。人们有理由相信，这不仅是对灾难的抵抗，也是漫画界的再次觉醒。

　　纵观历史，战后灾后总是文化艺术发展的高峰。因此我们有理由相信，日本动漫会经历转折，尤其是优秀动画剧本，和优秀漫画小说原作，可能会大量涌现。更多的思考会带来更多尝试和优秀作品。（记者 宋冰）

　　《 人民日报海外版 》　　2011年4月2日