日本人的汉字美学

石磊

最近，日本网络上狂传以下两段汉字，理由很简单，不是因为汉字的意义，而是因为它们能让你看出斜线与弧线，进而引伸为汉字画面的意义大？还是含意的意义大？



  厂下广卞廿士十亠卉半与本二上旦

  厂下广卞廿士十亠卉半与本二上旦上二本与半卉亠十士廿卞广下



  几年前，我曾参加过东京工业大学的一个学术讨论会，议题是“病理与汉字”，不少大牌教授津津乐道，他们纷纷阐述“人老后的汉字萎缩症”，听起来相当悬乎，当时也没往深处想。常年坚持双语写作，面对日文的操作，偶尔也有感而发，比如:我觉得母语永远是河床，而外语是河面，无论河面有多么惊涛骇浪，但河床是平稳的，不动声色的。所以，掌握外语的第一法则应该是先掌握好母语，至少应该丰富母语的表达能力，以此来控制外语，或者叫“引领外语”。



  我结识不少日本作家，很多人都得此要领，芥川奖得主多和田叶子的德文造诣很深，而且直接能用德文写小说，她告诉我的一个观点是“镜片”，大意是说母语与外语都是镜片，因为谁都不会用肉眼看世界，肉眼必定要被语言这个镜片所代替，只是看你的镜片哪个厚哪个薄而已。



  听她这么说，让我想起日本一个设计师说过的“没有设计的设计是最好的设计！”，同样的道理，没有理由的汉字恰恰就是最有理由的汉字。



  日本人把握汉字的视觉有些独到之处，有时也跟工业设计差不多，强调视觉原真的冲击力。以下有个例子，这是根据动漫大片《福音战士新剧场版：序》的主人公式波·明日香·兰格雷与绫波零的服装制作成的饮料瓶子。据说，其创意的来源是“让你不想扔掉的瓶子”。


转自阿毛博客