钟子林 ：我看西方现代音乐

王兴

作者：钟子林 来源：中国科学报

发布时间：2013-1-28

我看西方现代音乐



钟子林

音乐应该是美的，现代音乐构思奇特，音响怪异，不美。现代音乐还仍然是音乐吗？

西方现代音乐更多的是启发和思索，这也可以是音乐的一种功能。

■钟子林

音乐对我开始有影响是在我中学的时候，那时还是国民党统治时期，我在上海上中学。当时我们有音乐课，唱的是《夜半歌声》、《叫我如何不想她》这些艺术性比较高的歌曲。解放前夕，国统区反蒋的学生运动很红火，同学们不满足于课堂上的歌曲，在课余时间成立了歌咏队，唱的都是反蒋歌曲，以表达内心的不平。

那时特别盼望解放，像直接歌颂解放区的歌《山那边呀好地方》：“山那边呀好地方，穷人富人都一样……”唱到这句时大家都很来劲，从歌词中能感受到解放区的平等自由，与国民党统治区的生活形成明显的对照。

当时我所喜欢的音乐主要是歌曲，歌曲表达了心情，也影响了思想。有时候对现实很无奈，几个人聚在一起唱着唱着就哭起来了，盼望有一个民主的新社会的到来。

解放后不久我自愿加入了解放军，高中一年级刚刚念完，觉得投入到革命第一线工作生活会更有意义。1949年，我从一个学生变成解放军文工团的一员，接触到了部队生活和真正的部队音乐、农民音乐。在文工团学习和演出的曲目不光是歌曲，还有器乐和其他声乐，中外都有，不过基本上还是普及型的，大众化、战斗化、民族化。

在部队里我成为一个专职的音乐工作者，参加过乐队，拉过小提琴、二胡，水平都很低，主要工作是作曲，在当时战友当中是比较少有的。1949年年底我写了两首歌曲，被文工团选为演出曲目，受到很大鼓励。

文工团后来买了一台手摇唱机和西方古典音乐唱片，我们在江南农村的田野小路上放着听，觉得交响乐气势磅礴、深刻，但也觉得和自己的生活、自己熟悉的音乐语言有很大的距离。我发现自己真要从事作曲，还有很长的路，还需要学习，应该进音乐学院去学习。

1956年我考进中央音乐学院作曲系，当时音乐学院正在进行教改，学习的主要内容还是西方古典音乐。作曲的四大件是和声、复调、曲式和配器，学习的样本就是巴赫、莫扎特、贝多芬等作曲家的作品。我们班一共八个人，住在一个大宿舍里，学校给每个宿舍配一个唱机，自己到图书馆去借唱片、乐谱，除了上课以外，从早到晚就是听音乐、看乐谱。跟西方古典音乐的距离感很快缩短了。我最喜欢的作曲家是拉赫玛尼诺夫，他的音乐充满激情、很优美，能让人想到很多美好的事情。音乐主要是感受，很难用语言来表达。有人说听音乐是在听自己，我觉得这话有一定的道理，就是听自己想要分享的东西。

西方音乐包括古典和现代的。我们当时对现代音乐、流行音乐一无所知，流行音乐是从来不进课堂的。2012年2月中央音乐学院才开设了一门爵士乐的课，可以说是对过去音乐学院历史上没有爵士乐课程的一个突破。

改革开放以后，我们开始研究西方现代音乐，也就是20世纪的西方音乐。最早我们是请外国专家来讲学，后来图书馆陆续购买了一些西方现代音乐唱片。这些唱片都是我第一个拆开来听，然后选一些值得听、应该听的曲目举行唱片欣赏会向大家介绍。1981年我开设了西方现代音乐这门课，当时在大陆没有其他学校开设这样的课程。

西方现代音乐确实与古典不同。给我印象较深的作品是《华沙幸存者》（勋伯格），是无调性的，也是十二音作品。无调性是与表现主义相联系的，但十二音音乐，一般与表现主义联系比较少，而这首作品既是十二音，又是表现主义的，情绪很激越，而且有一定深度。 无调性的十二音音乐、音色音乐、新人声音乐，都是20世纪，甚至1945年以后出现的重要流派。除了它们，还应该提到偶然音乐。如果说，有人对前面几个流派还可接受的话，那么，他们往往不接受偶然音乐，认为它“无序”，是“瞎胡闹”。我不这样认为。音乐的手法越多越好，也没有好坏之分，就看你怎么使用。

现代音乐的价值是什么？第一，打开思路。这是指观念上的突破。什么是音乐？音乐是什么样子？勋伯格带头突破了调性的限制，接着，各种标新立异的主张、派别都出来了。第二，新的技法。从音高、节奏、音色、音强、和声，到音乐的结构等等，都有新的探索，表现手段更加丰富多样。从总体来看，20世纪西方音乐，除了使用传统语言的作品，是以实验各种新音响为特征的。

音乐应该是美的，要好听，现代音乐构思奇特，音响怪异，不美。现代音乐还仍然是音乐吗？

我是这样看待这个问题的：第一，音乐的追求不是以美为单一标准的，如最初的劳动号子、仪式音乐等，主要为了适应生活需要；第二，音乐的追求也不是一成不变的，它随时代、民族、地区的不同在不断变化。

从历史和现状来看，大多数音乐更多的是让人去感受，去体验——美的感受和体验；而有的音乐没有多少美感，但却能给人以启发，让人思索。西方现代音乐更多的是启发和思索，这也可以是音乐的一种功能。

当然，最好是两者结合。因为固守传统音乐语言，很难出新。那么，所谓的“后现代”，简单地说，就是把传统和现代这两者结合起来。我们是不是可以寄希望于“后现代”音乐？（作者系中央音乐学院教授）