日本漫画究竟牛到什么地步

刘恒宝

2010年03月09日
    　前几天听新闻说《海贼王》第57卷首印300万册，打破了《哈利波特》的记录，成为日本书业史上一次发行量最多的出版物。这部漫画连载最早从1997年开始，至今共出版了57卷，累计发行1亿8560万册，版权已销往25个国家与地区，人气不衰。东京大书店正为57卷的发行举办纪念活动。作者尾田荣一郎，35岁，人很低调。


　　无论从日本漫画的业绩上说，还是从全球范围内引进别国的软文化来说，日本的第一把旗帜非漫画莫数，这几乎已经成为了现实。不过，对此最近也出现了强烈的批评，《读卖新闻》认为世界上的漫画没哪个国家像日本一样如此锁国，因为整个书市的漫画比重严重失调，90%都是由日本漫画家控制的，而从不跟世界漫画交流，觉得自己了不起，盲目清高。这一潮流的形成出现于1960年到1970年之间，文艺界故意拒绝海外漫画的引入，孤芳自赏。照这么下去，日本漫画势必被世界淘汰。

　　看起来，上述说法耸人听闻，但日本人清醒地知道越来越多的一流画家正被别国挖走，日前由美国导演亨利·塞利克执导的3D动画电影《卡洛琳与钮扣的魔女3D》(又名：鬼妈妈)获得了奥斯卡长篇动漫的提名，而其中头号美编是上杉忠弘，他作为日本人今年首次夺得了美国动漫ANNIE大奖，引起业内广泛的瞩目。不过，很多评论家认为日本漫画正是由于闭关自守，缺乏与外部的交流，才导致了国外一直对日本的好奇，所以影片中不难看出上杉忠弘如何苦心于表达日本的原创概念，至于这一保守的文化态度是好还是坏，日本舆论界也说法不一。总体看来，批评的声音似乎越来越大。

　　顺便说下日本软文化的两个“M”，一个漫画叫“MANGA”，一个村上春树叫“Murakami Haruki”，跟前者相比，村上春树反倒跟世界积极交流，因为从他的小说中很少看到纯日本的概念，难怪有的批评家说他的小说没有日本！也许正因如此，村上春树才成为了世界上最畅销的日本作家。

　　(来源:日本新华侨报网；作者:毛丹青）