周立波北上"诙解"交响乐海派段子,乐翻京城观众

刘恒宝

2010年1月31日
        昨晚，指挥家余隆在北京迎来“海派清口”周立波，两人跨界合作的“欢乐颂·交响音乐‘新’赏会”笑声不断。首次北上的周立波，虽然是用普通话来诙解交响乐，但并未影响笑果，北京观众以大笑和掌声回应了这场别具一格的演出。

　　临近尾声，一曲《欢乐颂》奏响全场，周立波最后不忘调侃一把：“对比余隆任总监的中国爱乐和中国足球，爱乐花掉的是中国足球的零头的零头的零零头，如果把这些钱全部给余隆，相信他可以把德国柏林爱乐乐团，变成中国爱乐乐团的分团。”如此诙论，博得全场热烈掌声和笑声，经久不息。最后，周立波、余隆及中国爱乐全体成员合作《拉德斯基进行曲》，但观众显然还不肯放走周立波，一次返场之后才罢休。

　　海派段子，北京人也喜欢

　　灯光暗下，《轻骑兵序曲》中，周立波一身黑色燕尾服出场。“各位领导和被领导们，大家晚上好，我就是传说中的周立波本人。”虽然说的是普通话，但颇具海派清口特色的表达方式，立刻迎来北京观众的大笑，“虽然我无数次来到北京，但是演出还是第一次，我把我的第一次献给北京观众了……”

　　整场音乐会的格局是周立波以诙解的方式给观众讲解交响乐，期间也穿插不少对时事的品评，时不时地跑一下题，给观众来段普通话版的海派清口：“高雅音乐为什么高雅，因为不懂”、“按揭，就是把你按在地上一层层地揭开……”以及学习雷锋扶老奶奶过马路的问题，“现在都说雷锋少了，大家是不是应该反省一下，是不是老奶奶出了问题呢？”这些在上海演出时颇为成功的段子，昨晚在北京也获得很好的反响，北京观众一样笑翻。坐在记者边上的一位北京观众叹息：“唉，可惜朋友没来，回去告诉他，他一定会后悔的。”

　　崔永元：我愿意给他当智囊

　　昨晚的北京中山公园音乐堂人头攒动，各个年龄段的观众都有，还有不少熟悉的面孔———开场前十分钟，记者座位边上忽然响起一个熟悉的声音，“这个座位的号码牌在哪里？”定睛一看，原来是崔永元。

　　演出结束，崔永元兴致很高地接受了采访。“诙解”交响乐，虽然崔永元觉得余隆的大胆尝试可能会受到一些争议，但对于周立波的表现，小崔非常欣赏：“没有障碍，他的表演，北方观众接受起来没有障碍”。

　　戏谑中不乏思考，小崔觉得周立波的表演是“有内容”的表演：“海派清口好在内容，国外的脱口秀干的就是这件事情，把当天的新闻反映出来，他做的不仅仅是针砭时弊。我有时候挺难受的，节目做得越来越娱乐，越来越边缘。周立波做的很多事情我们做不了也做不好，应该感慨，也应该喜悦。”周立波的表演也让崔永元跃跃欲试，“我中间好几次想冲上台去，步他后尘，其实我挺愿意给他当智囊的，每次去上海我们也常常聊天，我愿意把听到的新段子告诉他。”

　　周立波诙解交响乐“笑果”

　　现场，周立波、余隆和爱乐的成员们不时互动，让小提琴手演奏..H.E的《不想长大》，低音贝斯演奏光良的《童话》。在台上从不开口的指挥和乐手，昨晚也第一次拿起话筒，与周立波幽默互动，让观众耳目一新。

　　演出的高潮部分，余隆叫板周立波，于是，周立波有模有样地指挥了一段《卡门序曲》。

　　诙解片段

　　“小提琴就像女人，浪漫含蓄。混得好的木头就变成了小提琴，混得差的木头，还没用就被烧掉了。”

　　“中提琴，像中年人，跟小提琴比太大，跟大提琴比太小，弦乐中比较尴尬的一部分。”

　　“大提琴像男人。乐队不会给它红杏出墙的机会，只能陶醉在精神出轨的边缘。找先生和太太都要找大提琴的，每天把你抱着。一般从事大提琴工作的人，离婚率都很低。”

　　“管乐部分好比白领，很优雅，但是白领其实是一种假象。中国人的家庭结构是十字形，白领在中心点（压力大）。”

　　“铜管乐队好比蓝领，工资少，懒得去领。”

　　“其实很多人知道圆号，不是在交响乐，而是在样板戏中，《打虎上山》里就有它的出色表现。”

　　“长号，又称拉管，音色很高很亮，庄重饱满，声音有威力。（长号随之奏出《新闻联播》的音乐。）”