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标题: 画解郑成功真面貌:民族英雄?日本人?东方恶魔? [打印本页]

作者: maria0203 时间: 2009-2-28 09:40
标题: 画解郑成功真面貌:民族英雄?日本人?东方恶魔?
2009年02月28日

被台湾人视为“民族英雄”的郑成功，却因中日混血，被日本人认为是第一个统治台湾的日本人。而在荷兰人眼中，他却是海盗、东方恶魔。故宫最近重修“郑成功画像”，这位在历史有多种面貌的“国姓爷”，真实的面貌却依然是个谜。台湾《联合报》27日刊发专文为读者揭开郑成功的真面貌。

　　文章摘录如下：

　　17世纪大航海时代，郑成功率领的武装海商集团纵横于中国沿海。他高举“反清复明”大旗，建立起台湾第一个汉人政权，获明赐姓被尊为“国姓爷”。西洋人迄今仍依“国姓爷”的闽南语发音称他为“Koxinga”。

　　另一方面，日本从江户时期以来，透过文学、歌舞伎表演，对郑成功出生于长崎平户、母亲为日本人田川氏一事，早已“耳熟能详”。在日据时代，郑成功更成为合理化日本人统治台湾的样板人物。

　　像郑成功这款人物，在台湾史上实属罕见，也因此，台湾博物馆镇馆之宝“郑成功画像”最近经由故宫博物院修复“重生”后，他再度成为众所瞩目的焦点。

　　根据口传历史，此画是郑成功生前在台南命人所绘，台博馆对外宣称这是“最接近郑成功真人”的一幅画。

　　然而学界对照洋人、日本人所绘制的不同版本郑成功画，对他的相貌争议不休，难解之谜颇多。

　　疑点一：生前所绘或身后所作？

　　依据郑氏子孙口述，台博馆相信此画是在郑成功过世(1662年)前一年所绘。然而，文资中心针对“郑成功画像”进行科学检测、分析此画的颜料碎片，分析应该是在郑成功死后所作。

　　文资中心认为，此画所用的普鲁士蓝颜料，在18世纪才传到东方，因而有此主张。

　　但台博馆典藏组组长李子宁认为，他们忽略郑成功生前是活跃于东南沿海的大海商，他有很多走私管道可以获取西方物资，不难获得这种颜料。台博馆依旧认为此画是在“国姓爷”生前所作。

疑点二：凤眼或大眼？

　　台博馆版“郑成功画像”里的“国姓爷”脸型容长、细眉凤眼、蓄短须。但根据与郑成功同时代的西方人描述，郑成功“眼睛又大又黑”，他的举止暴戾，颠覆教科书里细瞇凤眼、威严端庄的民族英雄形象。

　　300多年前，一位遭郑成功俘虏的荷兰土地测量师菲力普梅在他的日记里，如此形容“国姓爷”的音容：“国姓爷坐在帐幕正中央的一张桌子后面…他眼睛又大又黑，那对眼睛很少有静止的时候，不断到处闪视…胡子不多，长及胸部。他说话的声音非常严厉，咆哮又激昂…”

　　在另一本书中，披露17世纪荷兰版画里的郑成功，赋予这位驱逐红毛番的英雄犹如鞑靼形象。当他听闻被囚的荷兰传教士亨伯鲁克告知：荷兰人将守护热兰遮城“宁死不投降”，不禁怒指亨伯鲁克，下令杀他。

　　在西方人眼中“眼睛又大又黑”的郑成功，和民间流传浓眉大眼的“少年郑成功”倒有一丝相符，反倒是台博馆版郑成功，被专研台湾史的漫画家杜福安批评为“不像是有个性的人！”

　　疑点三：富泰或瘦削？

　　坊间流传的“郑成功夫妇画像”提供另一种郑成功形象，画中的郑成功富泰福相、浓眉大眼、耳垂及肩、没有胡须，学者俗称为“少年郑成功”。

　　最引人瞩目的是，郑成功盘坐在榻上，其妻坐在椅子上，而这种“夫低妻高”的形式和一般传统中国式的夫妇祖先画像形式极为不合。

　　受台博馆委托、主持“郑成功画像历史调查研究”的台北艺大传统艺术研究中心廖瑾瑗指出，文献记载郑成功临死前“坐于胡床”，在日文里“胡床”有“盘腿而坐”之意，与画像里郑成功的坐姿相符。这种坐姿正是日本绘画史传统人物描写样式。廖瑾瑗推测，这可能是后世子孙参照“胡床”记载，或有意强调郑成功拥有日人血统所作。

　　李子宁也认为，这类郑氏夫妇画像极有可能是日本人所画，可视为是“日本人眼中的郑成功”。

　　有别于富泰款的郑成功，大陆中国历史博物馆收藏的“郑成功弈棋图”里的“国姓爷”，容貌略显瘦削。画中的他像中年文人，穿着一袭绣有五爪龙纹的蓝色袍子。研究团队比对中国历史博物馆收藏的郑经、郑克塽画像发现，此图的郑成功“具家族特征”，换言之，他可能更接近“国姓爷”本人。

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